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【都会之美】坚决不能错过的静嘉堂文库美术馆
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摘要:--东京大都会的别样之美(三) ◆《日本新华侨报》总主笔 蒋丰 关注瓷器的人,必须来这里;喜欢喝茶的人,应该来这里;研究日本近代史的人,需要来这里;分析日本经济模式的人,爱好东
--东京大都会的别样之美(三)
◆《日本新华侨报》总主笔 蒋丰
关注瓷器的人,必须来这里;喜欢喝茶的人,应该来这里;研究日本近代史的人,需要来这里;分析日本经济模式的人,爱好东方艺术的人,更不得不来这里。
即使路程上稍微要花点精力,还是要力荐这座极为特别的所在--静嘉堂文库美术馆。在大东京圈里,与三菱集团有关联的美术馆或者博物馆数目可观,足够串成一条美丽的珍珠项链。而这里,或许应该算是这条项链上最璀璨夺目的一颗。
静嘉堂文库美术馆,包括文库和美术馆两部分,跟字面顺序一致,事实上也是先有文库,后来才有了美术馆的。狭义的文库,是指美术馆旁边那座建于1924年的两层钢筋混凝土建筑。受到当时英国建筑潮流的影响,这座建筑的外窗全部采用拱形设计,建筑外立面贴满了浅棕色瓷砖,在灿灿然如明黄色锦缎般的高大银杏树的映衬下,如同一首淡远悠扬的田园牧歌。从伦敦大学留学回来的"海归"建筑师樱井小太郎担任了文库的设计工作。
文库的诞生,源于三菱集团创始人岩崎弥太郎的弟弟、第二任社长岩崎弥之助和他的儿子--三菱集团第四代掌门人岩崎小弥太。由此显现出两代人对于东方艺术品的热情。在上世纪末,不满于日本社会自上而下"脱亚入欧"一边倒的趋势,感怀于保护东方文化尤其是日本文化的重要性,岩崎弥之助开始了对于东方文化艺术品的收集。岩崎弥之助去世之后,岩崎小弥太继承了父亲的遗愿。1975年,在岩崎小弥太的夫人孝子逝世后,家人将岩崎弥之助和岩崎小弥太两代人的收藏系数捐出。1977年,以"静嘉堂文库展馆"的名义对公众开放。1992年,静嘉堂文库迎来百年诞辰,一座崭新的美术馆与1913年建立的文库比肩而立,就是现在人们看到的这座拥有现代化设施的美术馆。
岩崎弥之助是个地道的"中国通","静嘉"是他的堂号,来源于中国古典《诗经·大雅·既醉》中的"笾豆静嘉",即祭祀用的豆子被清洗的非常干净,可以引申为对祖先神灵的虔敬之心。守护祖先的文化遗产,也是对祖先一种虔诚心态的表现吧。说到这里,树林之中的岩崎家家庙就不得不提。依山势而上,在高大的杉木、红枫和银杏树的掩映中,岩崎家家庙与美术馆、文库呈三足鼎立之势。这座天青色穹顶、纯白色外墙的家庙,由影响了日本近代建筑史的英国建筑师乔赛亚·康德在1910年建造。与以日光东照宫和增上寺为代表的传统唐破风式大型家庙不同,这里没有精雕细作的镂空门楣,只有沉重而肃穆的大石块寂寂无言地呈几何状规则排列。墓道两侧,一对雄壮的青铜狮子拱卫着墓道正中间的一座青铜三足鼎;墓道的尽头,规整的欧式浅浮雕铁门守卫着岩崎家先贤的安宁。
乔赛亚·康德为岩崎家设计了多所宅邸,还包括今天的三菱一号美术馆和已经在关东大地震中损毁的深川岩崎邸西园(今天所谓清澄庭园,即当时深川岩崎邸残余部分的池泉洄游庭园),而他最为人熟知的代表作鹿鸣馆同样早已消失在历史的风尘中。
说到静嘉堂文库美术馆的缘起之人,岩崎弥太郎虽然出生在有姓氏的武士之家,但是在他出生之前,就已经家道中落,他的曾祖父靠出卖武士身份,换了点钱维持一家人的生计。尽管他们自称是甲斐国武田信玄一脉的后裔,但是事实上,已经是实实在在的浪人了。而到了岩崎弥太郎父亲这一辈,不仅生活贫困潦倒,还因为酒后与人殴斗而身负不说重伤,连累20岁的儿子岩崎弥太郎也因此入狱。真是要多倒霉,是有多倒霉!
不过,对于善于学习的人来说,什么样的条件都能获取知识。大仲马笔下传奇的基督山伯爵一定有其现实来源。岩崎弥太郎就是在入狱的这段时间,跟随同为狱友的商人学习管账和经营的技巧,为日后从事商业行为打下理论基础。在时代变革期,善于把握机会的人总能脱颖而出。后来,三菱集团叱咤日本政经界,离不开创始人当年在黑暗大牢中的积累。
把话题会到正题的轨道,走进静嘉堂文库美术馆。抬头可以看见的第一个展品,就是堪称静嘉堂文库美术馆镇馆之宝的,世界上仅存三件之一的曜变天目茶碗中的纹样最上乘者--被誉为"天下第一盏"的"稻叶天目"。能够被称为"曜变天目"的建盏精品,其艺术的独特性和产生的偶然性,已经不必赘言。而眼前的这件举世珍品,令观者不知不觉沉醉于深邃的钴蓝色釉面中,聚焦那些包裹着银色、蓝黑色层层光晕的一个又一个小圈点,目游神离,仿佛走进了另一个时空。
文章来源:《知识文库》 网址: http://www.zswkbjb.cn/zonghexinwen/2020/0717/367.html